Libretto di Luigi Buonavoglia
dalla commedia Agnese di Fitz-Henry di Filippo Casari
| Personaggi | Interpreti |
| Agnese, figlia di Uberto soprano | María Rey-Joly |
| Uberto, padre d’Agnese baritono | Markus Werba |
| Ernesto, marito di Agnese tenore | Edgardo Rocha |
| Don Pasquale, intendente dell’Ospedale dei pazzi basso |
Filippo Morace |
| Don Girolamo, protomedico tenore | Andrea Giovannini |
| Carlotta, figlia di Don Pasquale soprano |
Lucia Cirillo |
| Vespina, sua cameriera soprano | Giulia Della Peruta |
| Il custode dei pazzi basso | Federico Benetti |
| Direttore d'orchestra |
Diego Fasolis |
| Regia |
Leo Muscato |
| Scene | Federica Parolini |
| Costumi | Silvia Aymonino |
| Luci | Alessandro Verazzi |
| Assistente alla regia | Alessandra De Angelis |
| Assistente alle scene | Anna Varaldo |
| Maestro del coro | Andrea Secchi |

Martedì 12 marzo, alle ore 20, il Teatro Regio mette in scena il nuovo allestimento dell’opera «Agnese» di Ferdinando Paer (1771-1839), che catalizzerà la curiosità del pubblico e l’attenzione della critica attorno a questo titolo, proposto in prima rappresentazione moderna.
L’Orchestra e il Coro del Teatro Regio, diretti da Diego Fasolis, riporteranno alla luce una gemma dimenticata del melodramma italiano di primo Ottocento: l’opera semiseria Agnese, del parmense di origini austriache Ferdinando Paer. Il nuovo allestimento del Regio vede Leo Muscato alla regia e come interpreti María Rey-Joly (Agnese), Markus Werba (Uberto), Edgardo Rocha (Ernesto), Filippo Morace (Don Pasquale), Andrea Giovannini (Don Girolamo), Lucia Cirillo (Carlotta), Giulia Della Peruta (Vespina) e Federico Benetti (il custode). Istruisce il Coro Andrea Secchi.
TRAMA - Agnese è fuggita con l’amante Ernesto, da cui ha avuto una figlia; tradita e abbandonata, torna per chiedere perdono e riabbracciare il padre Uberto. Lo trova però rinchiuso in manicomio, in preda alla follia per averla creduta morta. Saranno una geniale intuizione del medico Don Girolamo e il potere del ricordo e della musica a restituire la ragione a Uberto e ad Agnese l’amore di suo padre e di Ernesto, in un commovente e raro lieto fine. Come in un dramma contemporaneo, il libretto di Luigi Buonavoglia mette in scena rapporti e legami che vanno ricuciti e sentimenti feriti che possono essere sanati, e modernamente descrive la follia non come condizione “romantica”, orribile e fatale, ma come una malattia, che può essere curata e finanche guarita. Tutto questo fa di Agnese una pagina di teatro originale e di grande interesse, dove Paer dispiega, oltre a una grande modernità compositiva, anche una capacità drammaturgica fuori dal comune, che impiega la musica a favore della scena con magistrale equilibrio tra momenti espressivi, comicità e azione.

